福田繁雄（从福田繁雄的设计中学到）

一|纳|百|川 尚|艺|为|馨

福田繁雄

（1932—2009）

是日本当代视觉设计大师，他的设计理念及其设计作品所取得的成就，都对当代平面设计界产生了深远的影响。

“跨越国界，面对着不同语言、不同风俗习惯的人们，如何让他们理解我们的想法，这是平面设计所要表达的重点。人们拥有喜怒哀乐，我们需要将“乐”时常保持在心里，不管多么负面的消息，也要尽可能透过开朗、有趣的手法去创作，去花心思好好思考。”

—福田繁雄

异质同构

“异质同构”的中心意义类似于俗话说的“换汤不换药”，是一种重新构建艺术本体，使用不同的形式激起人的审美经验的手法，使用这样的手法可以使人感受到活力、运动、平衡等等。

《贝多芬第九交响曲》系列海报1985-2001

在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。

《1945年的胜利》1975

福田繁雄原是从事单幅漫画创作的漫画家，漫画风格和特性对其平面设计影响很大，延续了漫画中常见的幽默感和讽刺意味，将日常的事物通过平面再设计表达，同类似于漫画的方式传达给受众。

其中一张是广为流传的讽刺海报“胜利1945”，展示了一个空降的黑色大炮弹，直接瞄准射击它的大炮筒的开口。

《F》系列海报

福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母F，对该字母进行变化。该系列又不同于“贝多芬系列”中以发部轮廓为基本形态，而是以F为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现，使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。

日本当代天才设计师，他深谙日本传统文化，同时也熟知现代感知心理学，他的作品富有想象空间，简洁的风格蕴含着丰富的情感趣味。他在不断尝试、探索中弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融会贯通，这是福田繁雄作品的又一鲜明的特征。

正负形的运用

正负形运用也称图底关系。在福田繁雄的理解里，图和底没有明确的关系，图与底都具有故事性，但是福田故意不明确交代图和底的关系，让图与底产生反转互融的现象，进而产生双重意象。

日本京王百货宣传海报1975

UCC咖啡馆海报1984

以搅拌咖啡的杯中漩涡正负形交错，造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣。

1986年《福田繁雄个展海报》

横向分割一个女人的身体轮廓，分割图形的平移重复交错重组，从而形象地融合人的一种错觉，这就是“图像水平交错图底反转”的一种设计手法。

他具有自己表达作品的视觉手段和独特的元素，体现出其独到的表达自我对客观世界认识的方式和角度，从心理的层面上使人产生联想，自然有序的画面给人一种视觉上的享受。

矛盾空间

矛盾空间是指利用人们视点的转换和交替，在二维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之间的空间状态。福田繁雄对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原理上的又一成就。

《福田繁雄招贴展》1987

你看这是4个人，还是1个人？其实是一个人四个不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间的穿插，大面积的黄色与人物黑色剪影对比，使整个画面产生强烈的视觉效果。

日本松屋百货集团创业 130周年-1999

这幅福田繁雄为日本松屋百货设计的海报中，在同一画面中呈现两个视角不同的人形，一个仰视角度，一个俯视角度，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉趣味。

福田繁雄设计思路已经超越了平面设计的范畴，他擅长于用简单的线或面构造出视觉的矛盾空间，或反常理的物像组合，表现超现实的意象概念。给人一种光怪陆离，又嬉戏幽默的情趣。

总而言之，福田的设计作品看似简单易懂，却耐人寻味；看似荒谬无理，却透出一种秩序感。他引领我们探索的是一种新的设计形式，而不拘泥于现有的设计方法，同时也告诉我们，简洁的设计形式有时能够更好的表达主题。